Валентина Власова: «Даже у небесных сущностей обычные человеческие сложности»

Валентина, в «Ангеле» достаточно интересно переплетается реальность и мистика. Почему, как вам кажется, этот сериал должен зацепить зрителя?

Изначально у меня была фантазия сделать оригинальный сериал-процедурал в жанре магического реализма. Не мистику или фантастику в чистом виде, а истории обычных людей с легкой «приправой» из эксцентричных предлагаемых обстоятельств. Ангела отправляют на Землю с пустяковым поручением, но он влипает в истории и не справляется с миссией. Главная героиня — следователь и циник— до последнего сомневается в божественном происхождении напарника. И, надеюсь, вместе с ней зритель тоже будет находиться в раздумьях по этому поводу.

Героиня и ангел вынуждены работать вместе — и это классная пара детективов. Одновременно небожитель мучается от того, что знает правду: кто преступник, что случилось с жертвой и что произойдёт в ближайшем будущем, но не имеет права подсказывать героине. Впрочем, он регулярно нарушает это правило, за что его наказывают.

Позже появляется и бывшая главного героя — сослуживица, которая переметнулась в отдел конкурентов. У нее есть и формальное профессиональное задание, и желание вернуть своего парня. Проще говоря, даже у небесных сущностей обычные человеческие сложности: они подвержены понятным страстям, стрессам и бытовым проблемам.

Каждые две серии разворачиваются отдельные детективные истории, и для меня было важно, чтобы акцент в них был не на криминале, а на драме, на человеческих отношениях. Преступление здесь скорее выступает предлогом для семейной саги или новеллы о людских пороках библейского толка. Но главное — хотелось сконструировать динамичный и крепкий сюжет, по-настоящему жанровый проект.

Съёмки проходили в Минске. Почему был выбран именно этот город? Расскажите о самых интересных локациях?

В Минске уникальные локации: живописная природа, самая разная городская среда — от хай-тека до уютных поселков. А ещё все расположено довольно компактно: в радиусе ста километров от Минска можно найти буквально что угодно — от старинных замков до космических пейзажей в соляных карьерах.

В «Ангеле» нам нужен был универсальный городок с частными домами, полями, лесами и озерами — вроде бы совершенно обычный, но живописный, с просторами и современными реалиями, городок с магической красотой. Вокруг героев всегда вода — символ течения жизни и обновления. И этот образ маленького города идеально собрался из минских пригородов.

События разворачиваются в запоминающихся местах: трюки на железнодорожном мосту, массовые сцены в историческом храме, экшен на провинциальном вокзале с «гонками» поездов. Можно долго перечислять локации, которые мы бы никогда не нашли в других местах.

А ещё в Беларуси профессиональная, сплоченная и любящая своё дело съёмочная группа — настоящая киносемья на время проекта и не только… И, конечно, отличные актеры, некоторые из которых из старой советской школы. Если главных героев в «Ангеле» играли российские звезды, то героями отдельных серий, вертикальных детективов, стали прекрасные белорусские артисты. Их работа принесла мне удовольствие, и, надеюсь, не разочарует зрителя.

Вы выступили не только в роли режиссера сериала, но и сценариста. Главные герои «Ангела» – какие они и чем вам близки эти персонажи?

Оба наших героя — на первый взгляд потерянные неудачники. Рита потерпела фиаско в личной жизни и выгорела на работе. Фима, как он сам себя описывает, — ангел-«двоечник», никто в небесном отделе не воспринимает его всерьез, да и он сам недоволен косностью и офисной бюрократией в своём подразделении. Он «оживает» лишь во время земных командировок. Они оба разочарованы и разучились любить. При первой встрече Рита и Фима конфликтуют, но постепенно становятся близкими людьми. К слову, не обойдется и без мелодрамы, и даже без «четырёхугольника».

А что касается первичной идеи, то наша история начинается вполне банально: ты живешь обычной жизнью в обычном месте и, кажется, застрял в болоте. Каждый день похож на предыдущий, ты давно потерял веру в чудеса, но где-то в глубине души надеешься, что появится по-настоящему близкий человек, почувствует твою боль и вытащит тебя из трясины.

И вот главной героине посылают такого напарника. Но принять чудо она не готова, от помощи отказывается — ей страшно выйти за границы своего привычного мира. А потом вдруг оказывается, что все зависит исключительно от нее. Она очень сильная и смелая.

Ждут ли зрителей какие-то неожиданные твисты в сериале?

Безусловно, какой сериал обходится без твистов? Правда, сейчас иногда кажется, что сценаристы внедряют их слишком много. Вроде бы ты должен восторгаться неожиданными поворотами сюжета, но между этими поворотами не остается места для жизни, возможности для персонажей раскрыться.

Надеюсь, в «Ангеле» соблюден баланс между интригующими событиями и глубиной характеров героев. По крайней мере, многие из них довольно неординарны. Например, дьявол появляется в крайне игривом, даже соблазнительном и трогательном девичьем образе.

К финалу сезона мы позволили себе довольно авантюрную и даже жестокую вертикальную историю. Не буду спойлерить, но определенные сериальные каноны мы нарушили. Верю, что эта небольшая провокация взбудоражит и растрогает зрителя.

Происходило ли на съемках что-то мистическое? Съемки какой сцены вам запомнились больше всего?

Главная мистика — сложится ли кино, вопреки многим сложным производственным обстоятельствам, или не «оживет». Иногда условия съемок самые благополучные, на площадке кажется, что снимается нечто превосходное, но на монтажном столе остаются неживые кадры, и все будто разваливается на глазах.

Изредка случается ровно наоборот: в съемках приходится преодолевать существенные трудности, кажется, что все не доделано, выходит не так, как задумывалось, словом, грядет провал. Но потом происходит сущая магия — все «схлопывается» в цельный, живой и эмоционально достоверный фильм. Хочется надеяться, что с «Ангелом» эта магия произошла хотя бы отчасти.

А что касается самой запоминающейся сцены... В первых двух сериях есть сцены под проливным дождем, причем сцены эти с экшеном — погонями, выстрелами, драками, да еще и ночью, для пущей эффектности.

В ночь съемок погода резко испортилась, и температура стремилась чуть ли не к нулю. Съемочную площадку поливали из дождевых установок и пожарной машины, воду черпали из реки неподалёку. Наша прекрасная главная героиня Олеся Фаттахова приняла на себя три бака ледяной воды из пожарной машины, провела десять часов в мокрой одежде на жутком холоде — и в каждом дубле была идеальна.

Никогда не забуду, как мы снимали крупный план: вода хлестала Олесю по лицу, затекала в глаза и рот, рация села, и команда «Стоп!» запаздывала. Олеся доиграла эту сцену и как ни в чем не бывало приступила к следующей по сценарию. А на завтра, снова в морозную ночь, она самоотверженно бежала в легком платье и босиком, сбивая ноги в кровь, по лесу и полю — ради зрелищности сна своей героини. Талант и предельное мужество!

«Ангел» был представлен на фестивале «Пилот». Что это достижение значит для вас?

Попадание в конкурс «Пилота» — приятнейший сюрприз и безусловная радость. Главное, участие в «Пилоте» — отличная мотивация на будущее. Хочется снимать и показывать свежие проекты еще и еще.

Для меня «Пилот» престижнее любого кинофестиваля. Конечно, и о полном метре мечты посещают, но сериалы сейчас востребованы зрителем и, как ни странно, дают больше возможностей для экспериментов. Есть определенная свобода, даже непредсказуемость при съёмках: не все «зацементировано» в подготовке, приходится импровизировать, у всех цехов есть шанс в экстремальной ситуации протестировать новые художественные приемы.

Кто-то из поваров занимается высокой кухней, кто-то печёт пирожки, но эти пирожки могут быть восхитительными и принести людям настоящее удовольствие. Хочется научиться нагло совмещать все кулинарные направления.

В этом году на «Пилоте» был показан и штучный продукт — буквально большие сериалы-фильмы. И очень интересно увидеть эти работы, порадоваться за коллег и проанализировать находки, актуальные возможности в сериалопроизводстве. Безусловно, «Пилот» помогает индустрии развиваться, и здорово быть частью этого процесса.

Если сравнивать съёмки «Ангела» с другим вашим проектом для ТВ-3 – мини-сериалом «Омут» – можно ли сказать, что эти истории в чём-то похожи? Или это принципиально разные работы?

В «Омуте» не было фактически мистики. Скорее, сюжетный обман: героям казалось, что их преследует призрак, но в финале это объяснялось рациональным образом — женщина, которую все считали мертвой, интриговала против соперницы и буквально сводила ее с ума.

Этот формат мне близок: заинтересовать зрителя псевдомистикой, показать эстетику «потустороннего», порассуждать, как необъяснимое влияет на людей, но потом развязать все прозаично, но максимально неожиданно.

В «Ангеле» чудесное действительно происходит, но довольно буднично, в рамках обыденности. Мистика имеет меньшее значение, чем общечеловеческие ценности и фактический жизненный выбор героев. Фима ведь мог оказаться обычным парнем без способностей.

Почему лично вам нравится создавать мистические картины?

Мистические предлагаемые обстоятельства позволяют обострить конфликты, проявить черты характеров героев, сделать сюжетные повороты ярче, а кадры — зрелищнее. Словом, они помогают, но не решают ничего сами по себе, вне реалистичного контекста.

Как рождается хороший сценарий?

Честно, понятия не имею. Однажды я самонадеянно взяла отпуск длиной почти в год, чтобы написать полнометражный дебют. Я не ленилась, возможно, даже чрезмерно старалась — хотела вложить в одну историю все, что накопилось в голове и сердце. Потом села, перечитала все по-честному. Получилась полная ерунда, брак. И это не кокетство — объективно нужно было отправить все файлы в корзину и немедленно забыть.

А однажды меня попросили написать сценарий шаблонного детектива максимально быстро, для предельно недорогого, простого производства — заказчики даже употребили слово «халтура». Но вдруг получилась история, которая мне невероятно нравится, наверное, это мой лучший сценарий.

Насчет качества сценария, конечно, есть какие-то общие убеждения: структура и динамика, действие первично, диалоги вторичны, цепляющий конфликт, зрелищная эффектная «упаковка». Если речь о сериале — побеждает, что называется, формат, где понятны правила игры, но исполнение уникально и живо.

Я верю, что если зрителю интересно, если по-настоящему хочется узнать, что дальше, — значит, сценарий хороший, какие бы шероховатости в нем ни были.

Какие фильмы вы любите смотреть вне работы?

Я люблю смотреть абсолютно все сериальные новинки — и зарубежные, и российские, в основном в жанрах драмы, детектива и триллера. Даже если с первой серии мне не все нравится, я всегда даю проекту шанс, как минимум из уважения к труду его создателей. Только работы в последнее время много, времени не хватает, поэтому я пристрастилась к просмотрам «маленькими кусочками», пара-тройка сцен во время еды. Теперь, кажется, у меня рефлекс собаки Павлова — прием пищи невозможен без сериала.

Оказалось, что для меня как для зрителя не принципиален бюджет и масштаб: иногда скучаешь во время дорогих и разрекламированных проектов, иногда «цепляют» малоизвестные камерные истории. Так что я — за максимальное разнообразие. Почти каждый сериал найдет своего зрителя, и это замечательно.

Топ-3 ваших любимых режиссеров.

Алехандро Гонсалес Иньярриту — особенно будоражат ранние его фильмы: «Сука любовь», «21 грамм», «Вавилон» и «Бьютифул». Безусловное восхищение вызывает Дэвид Финчер.

Что касается современного отечественного производства, мне очень нравятся проекты Душана Глигоровa в тандеме с оператором Батыром Моргачевым: «Хрустальный», «Трасса», «Аутсорс». Я получаю бесконечное удовольствие как зритель и восхищаюсь работами с профессиональной точки зрения.

Ваши главные принципы работы на площадке?

У некоторых коллег есть убеждение, что «настоящее кино» должно быть выстрадано — кровью, потом и жутким стрессом. Проще говоря: не помучаешься до обмороков — ничего не получится. Я верю, что результат в последнюю очередь зависит от громкости режиссерских воплей и прочих надрывных интриг. Точнее, ровно наоборот: чем больше все психуют, тем больше сил уходит «в песок», а не в работу.

Поэтому наш девиз — спокойствие, дружба и удовольствие от процесса. Честно говоря, с удовольствием не всегда выходит гладко — есть, куда стремиться. Но скандалить точно нельзя, это глупость и слабость. Выгоднее решать все проблемы полюбовно. К тому же в телевизионных сериалах съемочный график всегда сложный, выработка большая, смены такие интенсивные, что на истерики попросту нет времени.

Как не выгореть, работая в кино?

Наверное, выгорание неизбежно почти для любого кинематографиста. Мой рецепт — не бояться мечтать, фантазировать о новом, экспериментировать в рамках своей работы, стараться получать удовольствие от съемок даже в самых сложных ситуациях. Каждый проект должен становиться для тебя особенным, нельзя работать «на потоке». Каждый раз я пытаюсь буквально начинать все с нуля.

Как часто вы бываете в Петербурге? Когда (и если) приезжаете, куда направляетесь в первую очередь? Согласны ли вы с тем, что Петербург – классная локация для съемок?

Я люблю зимний Петербург — он невероятно хорош в кадре и действует на меня круче любой психотерапии. Я мечтаю об историческом проекте, но таком, чтобы найти неизбитые, не «открыточные» локации, чтобы образ города был узнаваем, но акцент был на скрытой красоте, местах, редко фигурирующих в фильмах — аутентичных, атмосферных объектах, о которых мало знают горожане и туристы.

Кажется, что в Петербурге можно снять «воздушное» кино, буквально ни разу не оказавшись «на земле», потому что там множество мостов, крыш, пандусов и перронов старинных вокзалов. Загвоздка в том, что я не знаю многого о Петербурге, но была бы счастлива поискать новые для себя локации.

Сложно ли быть сегодня женщиной-режиссером? Как всегда оставаться «в теме»?

Быть режиссером в принципе до конца неясно — как, и, в любом случае, некомфортно. А насчет гендера действительно существуют двойные стандарты. Например, мужчине-режиссеру многое прощается. Он может быть самодуром и выглядеть сколь угодно эксцентрично — в случае с мужчиной это иногда принимается за признак гениальности.

Женщина почти всегда должна быть идеальной — стараться транслировать успешность и благополучие. От женщины будто ждут больших признаков режиссерской и личной состоятельности. Многим продюсерам кажется, что женщина занимается кино исключительно по зову сердца, она по определению не ремесленник, не «рабочая лошадка», и нужно каждый раз доказывать свою выносливость и адекватность. Впрочем, так случается не только в профессии, но и в обычной жизни. Зато конкуренция стимулирует девушек быть упорнее и находчивее мужчин.

А что касается «оставаться в теме» — тут вряд ли зависит что-то от пола. С возрастом к человеку приходит и глубина восприятия (надеюсь), и одновременно некая заторможенность, невосприимчивость к новому. Мне сорок пять, и, конечно, хочется ощущать себя моложе, мыслить быстрее и наглее.

Я смотрю студенческие работы — и режиссеров, и операторов — пытаюсь понять, что волнует сейчас юных и амбициозных, почувствовать их энергию и пульс времени.

Одно успокаивает: драматургические принципы, конфликты — они общие для всех поколений, меняется только язык, способ рассказа. Кино — это как те самые семь нот, что из века в век звучат по-новому.

Фото: пресс-служба ТВ-3, личный архив Валентины Власовой

16+