Выяснилось, краски для реставрации главных городских памятников (включая Эрмитаж и Владимирский собор!) годами делает компания «Краски Фридлендеръ», чья история началась еще до революции. О роли цвета в русской архитектуре и о том, какие оттенки фасадов были в моде в Петербурге в разные годы поговорили с генеральным директором компании Анной Смирновой.
«Краски Фридлендеръ» — производство лакокрасочных материалов, основанное еще в 1899 году технологом Юлиусом Фридлендером недалеко от метро «Черная речка». С момента открытия завод ни разу не прекращал свою работу.
Вы производите краски для реставрации исторических зданий, и точно знаете, как менялась палитра дореволюционного Петербурга.
Конечно! История цветовой палитры в русской архитектуре, как и в любой другой, уходит корнями в глубокую древность, к тем временам, когда первые люди создавали наскальные рисунки. Они использовали всего три цвета: белый, красный и черный. Эта триада стала фундаментом для изобразительного искусства и для последующего развития архитектурной колористики. Почему именно эти три цвета? С символической точки зрения, эти три цвета — миры, через которые проходит человек. С практической же точки зрения все намного проще — белый, красный и черный — это цвета, получаемые из простейших пигментов, доступных самым примитивным образом, они буквально лежали под ногами. Развитие технологий и расширение культурных связей каждую эпоху обогащало первоначальную триаду все новыми оттенками. Во Владимире, Новгороде и других княжествах обнаруживают желтую охру. Иностранные торговцы привозят голубые и синие пигменты, а позже русские мастера учатся получать их самостоятельно в виде ярь-медянки, лазурита и голубца. Архитектура Русского государства достигает пика разнообразия цветов, полихромия, свойственная в Древней Руси преимущественно интерьерам, выходит на фасады, а в столице государства рождается уникальный стиль — московское узорочье.
Со становлением Российской империи меняется многое: столица, технологии, мода. Все это находит отражение и в архитектуре. Палитра русской архитектуры несколько «светлеет», уходит в пастельные тона. Столичную моду, естественно, быстро подхватывали в губерниях. В годы царствования барокко и рококо в Петербурге было много голубых и зеленых зданий. В эпоху классицизма фасады захватывают желтые и терракотовые оттенки. Они были популярны в Италии, на которую равнялся Петербург.
В советскую эпоху роль цвета в архитектуре изменилась?
С началом советской эпохи, когда началась индустриализация и появились новые технологии, акценты снова сместились. Сначала конструктивисты полностью отвергли цвет, заявляя о главенстве формы, затем сталинский ампир вернул сдержанную классическую палитру, но скоро типовая архитектура вновь отвергла цвет, сделав ставку на утилитарность.
А какова роль цвета в современной архитектуре?
В девяностые начались бурные эксперименты с новыми материалами и цветами. Сейчас мы оглядываемся на проекты с кислотными цветами, пластиковыми колоннами, неестественными формами, неумелыми подражаниями классическому стилю и хай-теку и называем их китчем. Но этот период следует рассматривать как сложный и противоречивый этап поиска новой идентичности в условиях радикальных социальных изменений. По сути, этот поиск продолжается до сих пор. Перед нами стоит непростая задача – ориентируясь на общемировые тренды и наши традиции, выработать собственный национальный стиль и его цветовую палитру. Сейчас в моде – минимализм в сочетании с яркими акцентами. При этом все больше внимания уделяется гармонизации новых построек с исторической средой. На этом фоне растет интерес к национальным мотивам.
Как вы заинтересовались цветом в архитектуре?
Работая на заводе «Невская палитра» и на объектах в разных регионах, столкнулась с тем, что не всегда можно подобрать цвет даже несмотря на многообразие существующих палитр. В России созданы всего два веера: Московская палитра и Ленинградская палитра. И мне пришла идея создать веер, который будет отражать историю и идентичность каждого региона нашей страны, и назвать его «Национальная палитра России». А для названий цветов использовать не только бездушные цифровые кодировки, а придумать имена, вызывающие у людей яркие ассоциации и эмоции.
Комментарии (0)