Сходили на все премьеры второго уикенда фестиваля «Специфик».
Режиссер спектакля «Господа Головлевы» Юрий Квятковский на пару часов превратил Гребной канал в реку забвения. В сумерках мерцали погребальные огни, пахло дымом, сырой землей и преимущественно сладким парфюмом собравшихся.
На суше – десятки перевернутых лодок (все происходило в школе гребли). Из колонок доносился лай и поскуливание (вероятно, Цербер томился в ожидании ужина). Наряженная в белое сотрудница загробного ведомства (она же – экономка Евпраксинья), гремя костями на поясе и бесконечной цепью, заботливо наполняла пустые миски.
Распевая «Паромщик» Аллы Борисовны (эта же песня звучала и финале) к берегу пристал предприимчивый Павел Чичиков – Харон с выгодным торговым предложением – циничным, как и сам клиент – Порфирий Головлев. Тела «убитых его словами» матери, братьев, племянниц и сыновей по очереди оказывались на тренировочных «языках». Пробужденные силой ритуала они против своей воли исполняли последний танец. Их «неблагодарные» души Иудушка «по-родственному» продавал перевозчику.
Голосом усопших была Евпраксинья – единственная выжившая жертва Иудушки. Она потусторонне пела, грозно шипела и рычала, а ее заупокойная песня «Петенька, Володенька – мальчики холодненькие» окончательно заставила зрителей замереть. Бодрая похоронная процессия и уплывающий с богатым уловом Чичиков – таков итог спектакля. Растерянные и оглушенные зрители медленно поднимались наверх, возвращаясь в реальность из воплощенного царства вечного сна.
Окончательно пробудиться удалось в бывшем клубе Z-Top на иммерсивном спектакле Дениса Парамонова «Вишневый сад. Последняя вечеринка», в котором объединились оба символа уходящей эпохи. На несколько дней в стенах культового заведения спустя два года вновь громыхала музыка, били по глазам софиты и толпы людей (зрители, по сути, стали главными героями, а актеры – проводниками и рассказчиками) смогли вернуться во времена, «когда все было проще».
Артисты постоянно перемещались в мигающем пространстве, как экскурсоводы, ведя за собой гостей. В 19 веке осталось, пожалуй, только здание клуба, «чеховские» же персонажи принадлежали нулевым, щедро раздавая мат, мемы, сцены 18+, а еще стуча каблуками красных кожаных сапог, как Любовь Раневская (Аглая Тарасова). Последняя произнесла откровенный монолог о своей жизни, как будто исповедуясь перед случайными попутчиками, Трофимов, пребывая в пограничном состоянии, сиганул в окно в поисках счастья, а Лопахин, возможно, умудрился искривить пространственно-временной континуум, зайдясь в крике: «Вишневый сад – мой!!!!!». Закончилось все, как и обещали, полноценной вечеринкой под стандартный диско-паек миллениалов: «Иванушки», Benny Benassi, Тату, Максим и BomfunkMC`s.
Из недавнего прошлого отправились в абстрактное будущее, предсказанное Евгением Замятиным в антиутопии «Мы». По мотивам романа режиссер Владимир Данай поставил спектакль внутри и снаружи одного из корпусов на территории ИТ-кампуса «Неймарк» (вероятно, самое футуристичное место в Нижнем). Актеры-нумера в противочумных костюмах вальсировали на самокатах, выкрикивали лозунги с балконов и готовились к мятежу на фоне строительства Интеграла – космического корабля, ставшего метафорой тоталитаризма.
Борьба с человеческим и стихийным внутри себя (в том числе с Эросом) время от времени прерывалась на таймауты в стиле рейв. Суть происходящего выражалась в рефреном звучащей реплике: «потому что разум должен победить» (как принудительное счастье, так и математически выверенный порядок).
Зрители (вип-места, кстати, оказались у обитателей соседних корпусов – этакий бельэтаж) эмоционально восприняли эту фразу, которая, кажется, попала в нерв современности. Апофеозом постановки стало массовое падение на землю граждан Единого Государства (или только их униформ–оболочек), символизируя неустойчивость всего «нерушимого».
Это бы охотно подтвердил и самый известный нигилист всех времен и народов – Евгений Базаров (Валерий Петенёв), главный герой спектакля «Из путешествия Базарова» Кирилла Вытоптова по роману Ивана Тургенева «Отцы и дети». Локацией для роуд-муви выбрали двор усадьбы Рукавишниковых на Верхне-Волжской набережной. Подвергающий сомнению все общепринятое (а стало быть, «идущий против народа») Базаров походя нарушал гедонистический покой дворян, поднимая неприподъемное во время изысканных трапез: «Что есть народ? Народ полагает, что если гром гремит, то это Илья Пророк по небу едет, и что же теперь, с этим соглашаться?».
В постановке актер перемещался и на автокране, приближаясь, например, к балкону, где наслаждалась размеренной жизнью Анна Одинцова (а сцена их объяснений, происходила внутри кабины грузовика), которую играла Анна Сильчук – лауреат нашей премии ТОП50 2026 и Елена Тальберг из «Дней Турбиных» первого уикенда фестиваля «Специфик» нынешнего сезона.
Текст: Валерия Борисова
Фото: Анастасия Волкова
Комментарии (0)