Прошлись по новой выставке Арсенала.
Куратор проекта «Авантюры талантов. Среда авангарда в Нижнем Новгороде» Ксения Ануфриева называет его «прогулкой по Нижнему 100 лет назад» – выставка знакомит с революционными экспериментами художников авангарда, чьи судьбы неожиданно пересекаются в разные периоды времени. В зале, организованном как кабинет нижегородского художника и композитора-авангардиста Михаила Матюшина, живопись, графика и документы из архивов рубежа 19-20 веков и первых лет после революции из НГХМ, Пушкинского музея, Русского музея, Третьяковки, Музея истории Санкт-Петербурга.
Матюшин здесь почти центральная фигура. С помощью специальной установки разглядывали пароход трубой вниз – его детское впечатление, которое легло в основу изучения «способов смотрения», продолженные участниками авангардного направления «ЗОР-ВЕД» (с Матюшиным во главе). Все, чем художник вдохновлялся в раннем возрасте, – на стенах, в увеличенных открытках (из коллекции историка и краеведа Антона Марцева). По соседству – созданные им вместе с авангардной художницей и дизайнером Марией Эндер цветовые таблицы (библия дизайнеров), где зафиксированы многолетние исследования восприятия цвета. А рядом инсталляция резидента студии «Тихая» Ивана Белова, в которой он воссоздает один из экспериментов «ЗОР-ВЕДовцев» по расширению угла зрения на искусство.
Во второй части выставки нашли экземпляр единственного номера футуристического альманах «Без муз», изданного в Нижнем в 1918 году. Внутри – стихотворение Хлебникова «Нежный Нижний», манифест Председателей Земного Шара и статья Шершеневича, где он одним из первых упоминает имажинизм. Рядом – революционный натюрморт Федора Богородского с чугунными утюгами-броневиками на красной ткани – на обороте такой же нетрадиционный женский портрет. Богородского – поэта, циркача и авиатора – Ксения Ануфриева называет «участником всего», показывая его многочисленные членские билеты и страницы из «Золотого теленка» (художник стал прототипом Остапа Бендера в иллюстрациях Кукрыниксов).
В музыкальном разделе выставки рассматриваем эскизы костюмов Малевича к скандальной футуристической опере «Победа над Солнцем» (Матюшин написал ее в Нижнем), а также современную реконструкцию «Симфонии гудков» теоретика музыки Арсения Авраамова. Задумка исполнить «Интернационал» с помощью пароходных гудков Волжской военной флотилии пришла к нему после визита в Нижний Новгород в 1919 году. В трех отдельных витринах – ноты композитора-романтика Владимира Дианина из областного архива (экспонируются впервые!).
Ксения Ануфриева
член кураторской группы
Владимир Дианин также исследовал очень модную тогда тему – взаимодействие звука и цвета. Математическими совпадениями он выискивает сопоставления частот звука и цвета. На цифровой копии его плаката установлены числовые взаимоотношения между высотами звуков и расстояниями между планетами, практически музыко-свет Пифагора. На другом плакате мы видим, что он пытался установить музыкальные соотношения между высотами первых радиовышек в России в 1925 году. Радио в то время как интернет в начале 2000-х. Здесь же представлен уголок нижегородского художника Евгения Стрелкова, который рассказывает о нижегородском радио – книга и два фильма.
Также на выставке представлены коллажи авангардной школы дизайна Николая Ильина в Нижполиграфе – тут можно попробовать себя в роли наборщика и понакладывать плакатные трафареты друг на друга. Завершает выставку желтый бэкрумс Кати Рыбловой (лауреат нашего «ТОП50»): в своей инсталляции и серии «Цветопространство» по работам Матюшина она исследует, как цвет, свет и пространство связаны между собой и как они влияют на нас.
Когда: 21 августа – 15 ноября
Где: Арсенал, Волго-Вятский филиал ГМИИ им. А. С. Пушкина (Кремль, 6)
0+
Комментарии (0)