Банки импрессионизма: Валерий Михайлов в Галерее современного искусства

Один из первых «тасмовцев» Валерий Михайлов продолжает удивлять своими персональными выставками. Ведь в юбилейный для мастера год мы ожидали от него что-то вроде «творческого отчета», а он вслед за «Манекенами» и «Морозными узорами» предложил нам «Нереальную реальность» - импрессионистские пейзажи.

Необычного «импрессионистского» эффекта Михайлов добивался, снимая через стекло, избегая дополнительной обработки на компьютере. Напомним, что до этого художник представлял проект «Морозные узоры», в котором снимал зимние окна, и «Манекены», оживляя через фото кукол.

В 2016 году Михайлову исполняется 70 лет: он был участником казанского фотоклуба «Волга», а позже стоял у начала творческого объединения «Тасма», сочетая интерес к социальной фотографии и поиск внутренней красоты в обыденности.

Валерий Михайлов

Отчитаюсь» я осенью. Выставка будет называться «Грани», куда соберу «сливки» за все годы работы: и черно-белую фотографию, и проекты в цвете. А «Нереальную реальность» решил показать отдельно и сейчас. Идея возникла год назад. Толчком был чей-то снимок в «Фейсбуке», который меня заразил. Собственно, съемку через стекло придумали до меня, но я решил попробовать тоже, а результат у меня получился неожиданный, во всяком случае, в Казани такого ни у кого не видел. Съемка заняла более года. Сначала методом проб и ошибок я долго подбирал нужные стекла. В итоге ими оказались обычные двухлитровые банки и разные бутылки. А еще я менял фотоаппараты, объективы и получал различные эффекты. Как пошутил художник Витя Тимофеев, одна банка у меня «Ван Гог», другая «Мане», а третья – остальные импрессионисты. Есть даже банка-«абстракционист»: при съемке через нее получаются цветовые пятна. И когда я подобрал нужные стекла, уже целенаправленно стал снимать серию пейзажей в разные времена года. Объекты съемок находились на улицах Казани и в ее окрестностях – например, на Лебяжьем, на Чистом озере, а в основном возле моего дома. Но, что бы я ни снимал, с помощью моего метода, убирающего со снимка реальную конкретику, получается романтический обобщенный образ. Это завораживает, когда из любого старого, облезлого дома или среднестатистического пейзажа делаешь, условно говоря, шедевр».