Ярмарка искусства 1703: что она дала Петербургу?

Развитие арт-ярмарок — общемировой тренд, все большее количество крупных городов становятся площадками для проведения смотров современного искусства. До рождения ярмарки искусства 1703 Москва была фактически монополистом в этой сфере, и появление новой точки на отечественной художественной карте именно в Санкт-­Петербурге было закономерно. Здесь уместно вспомнить о статусе культурной столицы, мощном арт-сообществе, петербургских галереях современного искусства с яркой и амбициозной программой, среди которых галерея Марины Гисич, MYTH, Anna Nova. Ярмарка 1703 — прекрасная точка входа в современное искусство для тех, кто делает первые шаги в коллекционировании, и хорошей помощью для начинающих (и не только) станет Клуб коллекционеров и лекционно-­образовательная программа.

Признаемся, в Петербурге действительно есть сложности с внедрением актуального искусства в культурную ткань города. После прекращения работы отдела современного искусства в Эрмитаже, апогеем деятельности которого стала международная биеннале Manifesta, казалось, что всё пошло на спад. Мощностей локальных галерей и новых институций оказывается недостаточно.

В какой‑то степени именно ярмарка 1703 стала новым драйвером развития системы современного искусства на городском уровне. Несмотря на непростые политические условия и коммерческий формат, который накладывает свои ограничения и специфику, ярмарка превратилась в возможность для российского института современного искусства вновь заявить о своей системности и силе — перед подчас консервативным и искушенным петербургским зрителем.

Обладая значительными символическими и информационными ресурсами, ярмарка 1703 сегодня является единственным в Петербурге масштабным смотром актуального отечественного современного искусства. Отрадно, что в ней участвуют галереи не только из Петербурга, но и из Нижнего Новгорода, Самары, Москвы. Благодаря этому у зрителей появляется возможность увидеть широкий срез авторов и сформировать собственное отношение к текущему состоянию российского «совриска» — буквально держать руку на его пульсе..

Одна из важных задач ярмарок — стимулировать рынок современного искусства и поддерживать художников. И в этом контексте особенно ценно, что ярмарки развиваются сейчас в разных городах — Москве, Санкт-­Петербурге, Нижнем Новгороде, я слышала о планах и других городов. А кроме того, ярмарки дают и дополнительное пространство для самовыражения художников — как на стендах галерей, так и в основном пространстве ярмарки. Вспомним, например, проекты, представленные на ярмарке 1703 в прошлом году: «Висячее озеро» Ивана Горшкова в атриуме ЦВЗ «Манеж» или «Антиформу 16» Василия Кононова-­Гредина в Новой Голландии в рамках параллельной программы. Ярмарка способствует и развитию нетворкинга, причем не только с позиций «коллекционер — галерист» или «коллекционер — художник», но и «коллекционер — коллекционер», что очень ценно. Важно делиться своими мыслями и мнением и не бояться высказываться, так как диалог и дискуссия помогают понять достоинства своей коллекции, ценить других коллекционеров, перенимать и расширять свой опыт. В 2023 году одной из важных покупок для меня стала работа Евгения Кравцова, а на прошлой ярмарке 1703 в Крокин галерее мы приобрели скульптуру и живопись Антона Чумака, которые в этом году были представлены в проекте «Путевые заметки. Перекресток» в Выксе. Однако настоящим открытием для меня стал Леонид Костин: я не знала его раньше, но была впечатлена его проектом «Спас» на стенде галереи FUTURO. Произведения этой серии из нашей коллекции будут представлены уже в следующей части цикла — «Путевые заметки. Привал», которая открывается в октябре в выксунском Музее истории ВМЗ.